La distribution n'est plus le goulot d'étranglement. La légitimité, si.

L'arrivée de ReelShort dans Peacock n'est pas une histoire de distribution — l'application dispose déjà de la sienne. Ce que NBCUniversal achète, c'est une couverture. Qu'un grand studio intègre le duanju à son produit mobile est le signal le plus net envoyé jusqu'ici par l'industrie : le drame vertical n'a plus besoin de s'excuser d'exister. Et que les Asian Academy Creative Awards créent, la même quinzaine, une catégorie Best Micro-Drama (meilleur micro-drame) n'a rien d'une coïncidence — c'est une ratification qui arrive de deux directions à la fois, l'une commerciale, l'autre institutionnelle. L'indice du deuxième trimestre de Sensor Tower vient étayer cela avec le chiffre qui compte : cinq applications de microdrame figurent désormais parmi les dix applications à la croissance la plus rapide au monde, et l'effet de ciseaux entre volume et valeur, qui frappe généralement les catégories Cinéma & Télévision, a fini par atteindre spécifiquement celle-ci.

Rien de tout cela n'exige que le format gagne en maturité créative. Hibiscus Market qui lance Trama Vertical pour des microséries à saveur hispanique, et les classements de juin en France montrant que plus de 70 % des vingt meilleures séries suivent encore le même schéma du PDG milliardaire en quête de vengeance, confirment que le contenu n'a pas changé. Ce qui a changé, c'est qui accepte désormais d'être vu en train de le porter. Peacock n'a pas agi ainsi parce que ReelShort s'est amélioré. L'entreprise l'a fait parce que la stigmatisation coûtait plus cher que l'accord.